cuando en 2017 fui invitada a ciudad juárez (méxico) para dictar una conferencia sobre libros de artista en la feria estatal del libro nunca pensé que visitaría todos los lugares que había googleado una y otra vez desde ventanas privadas en ordenadores con ips dinámicas apenas un año antes en la hochschule für bildende künste en braunschweig (alemania).

la feria tenía lugar en el museo de la rodadora apenas una semana después del terremoto que azotó méxico ese mismo año, por lo que el envío de libros que serían donados a la biblioteca del museo por editoriales independientes y cuyos gastos de envío sufragaría la cámara nacional de la Industria editorial mexicana quedó anulado. opté por llevar ejemplares de mi propia biblioteca para poder mostrar el trabajo de muchos editores independientes cuyo trabajo no circula fuera de la capital, así que aterricé cargada de libros. en el aeropuerto esperé a una de las personas del instituto de cultura encargada de llevarme hasta el hotel krystal urban, a apenas 8 kilómetros de distancia del campo algodonero. una vez allí, al buscar el pasaporte para realizar el check-in me percaté de que me habían robado el dinero y todos mis documentos. durante los cuatro días que pasé en juárez conocí entre otras, las dependencias de la fiscalía general del estado de chihuahua zona norte en calidad de denunciante. a la puerta había tres cruces rosas con los nombres de María Sagrario González Flores y Olga Alicia Carrillo Pérez, ambas desaparecidas el 16 de abril de 1998 y el 10 de agosto de 1995, respectivamente. las miré de reojo antes de entrar a interponer una denuncia, al salir las miré de frente.

durante el año anterior había visitado alemania en calidad de estudiante visitante con la idea de estudiar tipografía, sin embargo desde las primeras entrevistas la profesora ulrike stolz me instó a realizar un trabajo editorial equivalente al proyecto de fn de carrera que debían presentar sus estudiantes en el último curso. yo quería desarrollar ciertos aspectos técnicos de la producción editorial y en su lugar, me dediqué a dar paseos por una de las ciudades más grises de niedersachsen el mismo año en que volkswagen, motor del estado, era penalizada con la multa más alta de la historia de la unión europea por comercializar coches supuestamente ecológicos y experimentar, una vez más, el efecto de la emisión de gases.

durante mis caminatas por la ciudad, una mañana, me llamó la atención una mujer que compraba cigarrillos vestida con un salto de cama rojo y unos zapatos de tacón. apunté la dirección (bruchstraße) y volví en varias ocasiones a esa callejuela tapiada de la que entraban y salían todo tipo de personajes. por fn, un día, dispuesta a pasar al otro lado del muro, me acerqué de reflón hasta que un tipo me negó el paso amablemente: bitte, hier nicht, me dijo. leider nicht, le contesté yo. esa noche viajé desde braunschweig hasta ciudad juárez y soñé con desiertos, adoquines, mujeres desonocidas, cruces rosas, cadenas de montaje y fábricas automotrices.

fruto de mi estancia realicé una publicación aún inédita que dio inicio a una investigación que desarrollo desde entonces y que, a pesar de no circunscribirse a juárez la coloca en términos benjamininianos como ursprung de esta verdadera pandemia que no nos obliga a obedecer toques de queda, ni a tomar medidas urgentes que instauren una nueva normalidad. pase lo que pase, en juárez todo sigue pasando. tal vez esta publicación no cambie la vida de las madres y los padres que desde hace más de 35 años lloran a sus hijas, pero sí me la cambió a mí. todavía no he regresado a ciudad juárez; probablemente porque parte de mí quedó allí sepultado junto con otras tantas cosas, tampoco he regresado a braunschweig, porque entendí que para aprender tipografía es preferible trabajar en talleres antes que asistir a seminarios universitarios.

a partir de una investigación con juguetes en la que se entrecruza el dibujo, el tatuaje y la filosofía, la otra pandemia mapea los puntos rojos de la violencia sexual ejercida a nivel global.

partiendo de la premisa de que “contenido y continente son la misma cosa”, la presente edición pretende ser una tirada (tristemente) ilimitada de una serie de libros-objeto en formato caja de muñeca en los que cada publicación contiene los siguientes elementos: un manifiesto explicativo del proyecto, una muñeca tatuada con la geolocalización del punto en el que se ha encontrado el cadáver de la víctima del feminicidio, un mapa que recoja los territorios donde han sido localizados los restos de los cuerpos y una caja serigrafiada que emule las cajas de muñecas que inundan las jugueterías.


Proceso de edición y producción

  • Investigación y redacción del manifiesto (2017-2020)
  • Experimentación de creación y tatuaje sobre las muñecas (2018-2020)
  • Impresión y producción del mapa y la caja (2020)
  • Edición de la página web y circulación digital (2020)

Fases del proceso de trabajo

La investigación y redacción del manifiesto, fruto de la investigación realizada desde hace varios años en distintas geografías y en distintos ámbitos: laboral en México, de creación en Alemania y de experimentación en España, a partir del trabajo con mujeres de distinta procedencia e interés.

La localización sobre el mapa con la geolocalización de las víctimas de feminicidio se ha realizado gracias a la consulta cruzada de listados oficiales y, principalmnete del listado de creación colectiva Nuestra aparente rendición, en el cual participaron entre otras la escritora y activista Lolita Bosch (Barcelona, 1970), así como a partir del valiosísimo mapa digital creado por la mexicana desplazada en Polonia, María Salguero Bañuelos (Ciudad de México, 1978) feminista, investigadora, científica de datos, activista, especialista en Feminicidio y delincuencia organizada.

La búsqueda y compra de muñecas se ha realizado en el Rastro de Madrid.

La intervención de las muñecas se lleva a cabo en colaboración con la artista Ana González, de nacionalidad mexicana y residente en Madrid desde hace varios años, quien ha transvasado su práctica artística del dibujo al tatuaje. Durante el pasado año, hemos estado trabajando juntas primero realizando pruebas de experimentación y durante la pandemia se han tatuando muñecos de goma y después las distintas muñecas de estilo Barbie.

La impresión y producción del mapa y de la caja se está llevando a cabo en el taller de experimentación editorial de marcablanca en colaboración con Raquel Manchado, editora de Antorcha ediciones, cuyo proyecto Biblioteca de Misoginia, una biblioteca alojada en el fondo de marcablanca, que consiste en recopilar diversas publicaciones que se distinguen por su carácter misógino, se encuentra alojado en la biblioteca del espacio.

La creación y distribución decódigos QR que faciliten la distribución digital del proyecto. La idea es colocar estos códigos interviniendo otros productos que hagan circular el proyecto en el espacio público, más allá de circunitos meramente comerciales.

Resulta cuanto menos sorprendente que la voz activa siga culpando a las mujeres (a transexuales, intersexuales, trans no binaries,los decendintes de éstas, en lugar de un uso pasivo que visibilice por qué no son las mujeres sobre quienes recae la responsabilidad de su muerte.